Andrea Palladio , originalnamn Andrea di Pietro della gondol , (född 30 november 1508, Padua, Venedig [Italien] —död Augusti 1580, Vicenza), italiensk arkitekt, betraktad som den största arkitekten från norra 1500-talet Italien . Hans mönster för palats (palazzi) och villor, särskilt Villa Rotonda (1550–51) nära Vicenza, och hans avhandling De fyra arkitekturböckerna (1570; Arkitekturens fyra böcker ) gjorde honom till en av de mest inflytelserika personerna i västerländsk arkitektur.
Palladio föddes i den norditalienska regionen Veneto, där han som ung lärde sig till en skulptör i Padua tills han, vid 16 års ålder, flyttade till närliggande Vicenza och registrerade sig i murarna och stenhuggarna. Han anställdes som murare i verkstäder som specialiserat sig på monument och dekorativ skulptur i stil med den maneristiska arkitekten Michele Sanmicheli i Verona.
Mellan 1530 och 1538 byggde grev Gian Giorgio Trissino, en humanistisk poet och forskare, om sin villa vid Cricoli utanför Vicenza i den antika romerska eller klassiska stilen. Palladio, som arbetade där som murare, märktes av Trissino, som åtog sig att utöka sin praktiska erfarenhet med en humanistisk utbildning. Villa Trissino byggdes om till en plan som påminner om design av Baldassarre Peruzzi, en viktig högrenässansarkitekt. Planerat att inhysa en lärd akademi för Trissinos elever, som levde ett semimonastiskt liv som studerade matematik, musik, filosofi och klassiska författare, representerade villan Trissinos tolkning av den antika romerska arkitekten och teoretikern Vitruvius (aktiv 46–30före Kristus), som Palladio senare skulle beskrivas som sin mästare och guide. Namnet Palladio fick Andrea, efter en humanistisk vana, som en ledtråd till den mytologiska figuren Pallas Athena och till en karaktär i Trissinos dikt Italia liberata dai goti. Det indikerar de förhoppningar Trissino hade för sin protegé.
Vid Villa Trissino mötte Palladio den unga aristokratin i Vicenza, av vilka några skulle bli hans beskyddare. År 1541 hade han stilistiskt assimilerad Manneristiska verk av Michele Sanmicheli och högrenässansbyggnaderna i Jacopo Sansovino, vars bibliotek av Markus i Venedig hade börjat 1536. Han hade troligen introducerats i Padua till Alvise Cornaro, vars mönster var de första som importerade den romerska renässansen. stil till norra Italien. Palladio kan också ha träffat en framstående manieristisk arkitekt och teoretiker, Sebastiano Serlio, som var i Venedig vid den tiden och vars tredje och fjärde böcker om arkitektur ( Arkitektur; 1540 respektive 1537) skulle vara en inspiration för honom.
Omkring 1540 designade Palladio sin första villa vid Lonedo för Girolamo de ’Godi och sitt första palats i Vicenza för Giovanni Civena. Villa Godi har en plan som härrör tydligt från Villa Trissino men med likheter med traditionella venetianska lanthus. Den innehåller alla element i Palladios framtida villadesign, inklusive symmetriska flankerande vingar för stall och ladugårdar och en muromgärdad innergård framför huset. I höjd ligger Palazzo Civena nära slottstypen Högrenässans som utvecklades i början av 1500-talet i Rom . I planen liknar den Sanmichelis Palazzo Canossa (ca 1535) i Verona. En innovativ funktion är användningen av traditionella arkadbelagda trottoarer i norra Italien bakom huvudhöjningen, en idé som Palladio tolkade om efterliknande av ett gammalt romerskt forum.
År 1541 och igen 1547 besökte Palladio Rom med Trissino. Dessa besök påverkade i hög grad hans palatsdesign. På dem såg han arbetet med de största arkitekterna i romersk högrenässansstil, Donato Bramante, Peruzzi och Raphael, i allmänhet mer ihågkommen för sin målning än för sin arkitektur. Han mätte också forntida romerska antikviteter, särskilt baden. Palladios huvudsakliga idéer om slottdesign bildades mellan hans första verk 1540 och hans besök i Rom 1554–56.
1546 förberedde Palladio mönster för rekonstruktionen av 1400-talets stadshus i Vicenza, känt sedan dess som basilikan, och 1548 accepterades dessa planer, men mycket tidigare mönster, ritade 1534 av den maneristiska arkitekten och målaren Giulio Romano och av flera andra framstående arkitekter, hade tidigare avvisats. Detta var hans första stora offentliga uppdrag, och arbetet, som faktiskt inte var färdigt förrän 1617, innebar att en stor hall med en två våningar arkad av vit sten skulle användas som en stödjare till den gamla strukturen. Palladios arkad passade både den gotiska stilen i den ursprungliga strukturen och dimensionerna hos de klassiska ordena och var mycket proportionerlig. De arkitektoniska motiv som användes hämtades från Serlio och från Sansovinos bibliotek i Sankt Markus i Venedig. Fram till 1556 producerade Palladio tre grundläggande palatstyper. Den första, 1550, var Palazzo Chiericati, där han utvidgade sin Palazzo Civena-forumidé om ett kvarter med sin axel parallellt med trottoaren, som det omsluter i en loggia eller ett övertäckt galleri. Trepartsuppdelningen av den kolonnaderade höjden, som ger byggnaden ett bestämt centralt fokus, var en innovation . Det andra, 1552, sågs i Palazzo Iseppo Porto, Vicenza, där han i sin tydligaste form förklarade sin rekonstruktion av ett romerskt hus. Fasaden var nära baserad på den romerska renässansens slottstyp, som Bramantes hus för Rafael (c. 1514), som Palladio hade ritat i Rom. Men det planerades enligt vad Palladio trodde var den antika romerska stilen. Två tetrastylhallar med vardera fyra kolumner placerades på motsatta sidor av en domstol omgiven av en jätte kolonnad av korintiska kolonner. Den tredje, 1556, var i Palazzo Antonini i Udine, som har en kvadratisk plan med en central fyrkolonn tetrastylhall och servicekvarteren asymmetriskt åt sidan. Fasaden har sex pelare, som är fästa vid väggen snarare än fristående och som är centralt placerade på var och en av de två våningarna, övervunnna av en framsteg eller en låg gavel - en enhet som normalt används i hans villor.
Palladio utvecklade vidare grundplanen för sin Palazzo Iseppo Porto i Palazzo Thiene (c. 1545–50), Vicenza, den största och mest problematiska av hans palatsdesign, varav endast sido- och bakblocken var färdiga. Fyra vingar, som innehåller en kombination av rektangulära rum och små oktagoner, som liknar de romerska offentliga baden, är symmetriskt placerade runt en enorm domstol. Höjningarna är av en storhet som är oöverträffad i Palladios andra verk. Designen är den första där Palladio påverkades djupt av den rådande samtida stilen av manism och särskilt av Giulio Romano, som var i Vicenza när projektet inleddes.
Under sin vistelse i Rom, från 1554 till 1556, publicerade Palladio 1554 Roms antikviteter (Antikiteterna i Rom), som under 200 år förblev standardguiden till Rom. 1556 han samarbetat med den klassiska forskaren Daniele Barbaro vid rekonstruktion av romerska byggnader för vitruvius inflytelserika arkitektoniska avhandling (skriven efter 26bce) Arkitekturen ( Om arkitektur ). Den nya upplagan publicerades i Venedig 1556.
vilka två vattenkroppar ansluter panamakanalen
Palladios höjder har alltid en central betoning som återspeglar planens axiella symmetri. Detta utvecklades i Palazzo Valmarana, Vicenza, 1565, tillsammans med en ökande användning av stuckaturytor och jätteordrar eller kolumner som sträcker sig mer än en berättelse. De senare är båda maneristiska element, som särskilt används av Michelangelo . Jätteordrar användes också i det massiva och oavslutade Palazzo Porto-Breganze av c. 1570 och slutligen i Loggia del Capitanio 1571. Den senare byggdes i efterlikning av många liknande loggier, som de i Florens och Venedig. Nedre våningen skulle vara en upphöjd plattform öppen mot torget och den övre en möteslokal. Den ursprungliga dekorationen anpassades för att symbolisera Vicenzas bidrag till den venetianska segern över turkarna i Lepanto 1571, och ett triumfbågsmotiv lades till sidohöjningen. Men kostnaden för segern så fattiga regeringen att endast tre vikar, eller sektioner, byggdes av en möjlig fem eller sju avsedda.
Andrea Palladio: Loggia del Capitanio Loggia del Capitanio, ett galleri designat av Andrea Palladio, Vicenza, Italien. SCALA / Art Resource, New York
Även om Palladio absorberade samtida maneristiska motiv, behöll hans planer och höjder alltid en vila och ordning som inte var associerad med maneristisk arkitektur, särskilt Michelangelos och Giulio Romanos. När enkelheten i hans tidiga mönster övergavs, var det till stor del att införliva detaljer som motiverades av granskningen av byggnader från det sena romerska riket, vilket speglar arkeologiska studier som är gemensamma för hans tid.
Palladios villor påverkades mindre av hans besök i Rom. Av praktiska skäl var dessa byggnader alltid av stuckatur tegelverk med ett minimum av snidade stendetaljer. Hans mål var att återskapa den romerska villan, eftersom han hade förstått den från latinska beskrivningar i Plinius och Vitruvius skrifter. Hans villor byggdes för ett kapitalistiskt land som under Palladios mognadstid fick framgång och hittade nya ekonomiska avsättningsmöjligheter inom jordbruksförbättring och markåtervinning. Han utvecklade prototyp plan för Villa Trissino med många variationer vid Cricoli. Planen skulle kunna förändras i skala och fungera för att fungera som sommarresidens för en urbant aristokrat eller en herrgårds högkvarter. Ingår i den tidigare kategorin är den minst typiska och mest kopierade av Palladios villadesign, villan för Giulio Capra, kallad Villa Rotonda, nära Vicenza. Detta var en kulle belvedere, eller sommarhus, med utsikt, av en helt symmetrisk plan med hexastyl, eller porticoes på var och en av fyra sidor och centrala cirkulära hallar övervunnen av kupoler. Villa Trissino i Meledo, av samma typ, skulle ha böjda vingar på huvudportiken. Detta var en enhet som Palladio vanligtvis använde när mindre hänsyn måste tas till jordbruk och jordbruk. Trots att Villa Trissino inte byggdes var det en mycket inflytelserik design eftersom den illustrerades i Fyra böcker.
Palladio anpassade den klassiska tempelfronten till fasaderna på sina villor eftersom den hade värdigheten som passade för en entré. Han resonerade att eftersom forntida tempel som Pantheon i Rom hade trampat på portikos, skulle hus som föregick templen också ha haft dem. Ibland, som vid Villa Cornaro (c. 1560–65) vid Piombino Dese och Villa Pisani (c. 1553–55) i Montagnana, är portiken två våningar med huvudrum på två våningar. Normalt (som vid Villa Foscari i Mira, kallad Malcontenta [1560], Villa Emo i Fanzolo [sent 1550-talet] och Villa Badoer) täcker verandaen en stor historia och vinden, hela strukturen lyfts på en bas som innehåller serviceområden och lagring. I en tredje typ täcker tempelfronten hela framsidan av huset, som vid Villa Barbaro (c. 1555–59) vid Maser, som Palladio designade för sin vän forskaren Daniele Barbaro. Denna villa behåller samtida frescointeriörer målade av den venetianska mästaren Paolo Veronese (c. 1528–88) och är en av få interiörer som överlevde från Palladios tid.
Vid Villa Thiene (ca 1550) i Quinto började han bygga ett storslaget hus som planerades i linje med hans rekonstruktion av en romersk villa som visas i Fyra böcker, men det var aldrig färdigt. Vid Villa Sarego (c. 1568–69) i Santa Sofia planerades också ett liknande inåtvändt komplex men slutfördes inte. Denna design skiljer sig från den normala villan i dess två våningar rustika kolonnad som bildar loggier till rum som är ordnade runt tre sidor av en domstol. Det påminner om domstolen till Pitti-palatset i Florens, byggt 1550 av den maneristiska arkitekten och skulptören Bartolommeo Ammannati (1511–92).
Palladios villor planerades som totalkomplex men kunde delvis byggas för att uppfylla ägarens omedelbara krav. Han fäste stor vikt vid domstolarna som flankerade eller stod framför huset, eftersom de utvidgade dess axiella symmetri och proportioner.
I slutet av 20 års intensivt byggande publicerades Palladio 1570 De fyra arkitekturböckerna. Detta arbete var en sammanfattning av hans studier av klassisk arkitektur. Han använde ett antal egna mönster för att exemplifiera principerna för romersk design. Den första boken innehåller studier av material, de klassiska ordningarna och dekorativa ornament; den andra, många av Palladios konstruktioner för stads- och herrgårdar, tillsammans med hans klassiska rekonstruktioner. Hans utförda mönster korrigeras ofta, särskilt när det gäller tidiga verk som Villa Godi. De är markerade med dimensioner enligt ett system med matematiskt förhållande. De använda förhållandena baseras på de musikaliska intervall som användes på Palladios tid, och man trodde att numeriska ekvivalenter skulle resultera i en vacker byggnad, eftersom den skulle utformas i en universell matematisk ordning. Den tredje boken innehåller mönster för broar, forntida stadsplanering och basilikor, eller forntida romerska avlånga hallar för offentlig församling, som senare antogs som en prototyp för den kristna kyrkan. Den fjärde boken har att göra med rekonstruktionen av antika romerska tempel.
Copyright © Alla Rättigheter Förbehållna | asayamind.com