Gian Lorenzo Bernini

Gian Lorenzo Bernini , (född den 7 december 1598, Neapel, kungariket Neapel [Italien] —död 28 november 1680, Rom, påvliga stater), italiensk konstnär som kanske var 1600-talets största skulptör och också en enastående arkitekt. Bernini skapade Barock skulpturstil och utvecklade den i en sådan utsträckning att andra konstnärer bara är av mindre betydelse i en diskussion om den stilen.

Toppfrågor

Vem är Gian Lorenzo Bernini?

Gian Lorenzo Bernini var en italiensk konstnär, utan tvekan den största skulptören på 1600-talet, känd för att ha utvecklat den barocka skulpturstilen. Bernini är också känd för sina enastående arkitektoniska verk.



När föddes Gian Lorenzo Bernini?

Den italienska konstnären Gian Lorenzo Bernini föddes den 7 december 1598 i Neapel, i kungariket Neapel (Italien).



Vad var ett av Gian Lorenzo Berninis största verk?

Det största exemplet på Gian Lorenzo Berninis mogna konst är Cornaro-kapellet i Santa Maria della Vittoria, i Rom. Kapellets kontaktpunkt är Berninis skulptur av St. Teresas extas (1645–52), en skildring av en mystisk upplevelse av den stora spanska karmelitiska reformatorn Teresa av Ávila.

Tidiga år

Berninis karriär började under hans far, Pietro Bernini, en florentinsk skulptör av någon talang som till slut flyttade till Rom . Det unga underbarnet arbetade så flitigt att han fick beröm av målaren Annibale Carracci och beskydd av påven Paul V och etablerade sig snart som en helt oberoende skulptör. Han påverkades starkt av hans nära studie av de antika grekiska och romerska kulorna i Vatikanen, och han hade också en intim kunskap om High Renässans målning från början av 1500-talet. Hans studie av Michelangelo avslöjas i St. Sebastian ( c. 1617), huggen för Maffeo kardinal Barberini, som senare var påve Urban VIII och Berninis största beskyddare.



Berninis tidiga verk uppmärksammades av Scipione kardinal Borghese, en medlem av den regerande påvliga familjen. Under sin beskyddning hugg Bernini ut sina första viktiga skulpturgrupper i livsstorlek. Serien visar Berninis framsteg från den nästan slumpmässiga enda synen på Aeneas, Anchises och Ascanius flyr från Troy (1619) till stark frontalitet i Pluto och Proserpina (1621–22) och sedan till den hallucinerande visionen av Apollo och Daphne (1622–24), som var avsedd att ses från en plats som om det var en lättnad. I hans David (1623–24) skildrar Bernini figuren som kastar en sten mot en osynlig motståndare. Flera porträttbyster som Bernini utförde under denna period, inklusive Robert Cardinal Bellarmine (1623–24), visar en ny medvetenhet om förhållandet mellan huvud och kropp och visar en förmåga att skildra flyktiga ansiktsuttryck med akut realism. Dessa marmorverk visar en oöverträffad virtuositet i att skära det förhärdad material för att uppnå de känsliga effekter som vanligtvis bara finns i bronsskulpturer. Berninis sensuella medvetenhet om hudens och hårets ytstrukturer och hans nya känsla för skuggning bröt med Michelangelos tradition och markerade uppkomsten av en ny period i västerländsk skulpturhistoria.

David, marmorskulptur av Gian Lorenzo Bernini, 1623–24. I Borghese-galleriet, Rom.

David, marmorskulptur av Gian Lorenzo Bernini, 1623–24. I Borghese-galleriet, Rom. Scala / Art Resource, New York