Johannes Vermeer Gav Johannes också Jan , (döpt 31 oktober 1632, Delft, Nederländerna - begravd 16 december 1675, Delft), holländsk konstnär som skapade målningar som är bland de mest älskade och vördade bilderna i konsthistorien. Även om endast cirka 36 av hans målningar överlever är dessa sällsynta verk bland de största skatterna i världens finaste museer. Vermeer började sin karriär i början av 1650-talet med att måla storskaliga bibliska och mytologiska scener, men de flesta av hans senare målningar - de som han är mest känd för - visar scener i det dagliga livet i interiör. Dessa verk är anmärkningsvärda för sin renhet av ljus och form, egenskaper som förmedlar en lugn, tidlös känsla av värdighet. Vermeer målade också stadsbilder och allegoriska scener.
Johannes Vermeer var en holländsk konstnär känd särskilt för sina målningar från 1600-talets vardag. De 36 eller så av hans målningar som överlever visar en anmärkningsvärd renhet av ljus och form. Vermeer var inte välkänd utanför Delft och Amsterdam förrän på 1800-talet, när den franska kritikern Étienne-Joseph-Théophile Thoré omprövade konstnärens arbete.
fest för vår dam av guadalupe
Flicka med en pärlörhänge (c. 1665) är förmodligen Johannes Vermeers mest kända verk, men han är också känd för sina genremålningar. Hans ämnen är ofta kvinnor i interiörscener som fullgör sysslor, som i Milkmaid (c. 1660), eller engagerade i privata ögonblick, som i Kvinna som läser ett brev (c. 1663).
Förvånansvärt är lite känt om Vermeers beslut att bli målare. Han registrerade sig som en målare i Delft Guild of Saint Luke den 29 december 1653, men hans mästares (ar) identitet, hans tränings karaktär och hans lärlingsperiod är fortfarande ett mysterium.
Johannes Vermeer föddes till Reynier Jansz, som var en vävare som producerade ett fint satintyg som kallades caffa och också var konsthandlare. Familjen var tillräckligt välmående. Vermeer gifte sig senare med Catherina Bolnes, en ung katolik, med vilken han fick 15 barn (fyra dog i spädbarn eller barndom).
Johannes Vermeers ekonomi led av den ekonomiska nedgången efter Frankrikes invasion av Holland 1672. Han var mycket skuldsatt när han plötsligt dog, möjligen av en kort sjukdom, tre år senare och lämnade sin fru och sina barn i fattigdom. Hans fru trodde att stress hade förstört hans hälsa.
Delft , där Vermeer föddes och tillbringade sin konstnärliga karriär, var en aktiv och framgångsrik plats i mitten av 1600-talet, dess rikedom baserad på dess blomstrande delftvarufabriker, gobelängsvävande atelier och bryggerier. Inom Delfts stadsmurar fanns pittoreska kanaler och ett stort torg, som flankerades av det imponerande rådhuset och den stigande tornet i Nieuwe Kerk (New Church). Det var också en vördnadsvärd stad med ett långt och framstående förflutet. Delft starka befästningar, stadsmurar och medeltida portarna hade försvarat i mer än tre århundraden och under den nederländska upproret mot spansk kontroll hade de gett tillflykt för William I, prinsen av Orange, från 1572 till sin död 1584.
Vermeer döptes i Nieuwe Kerk. Hans far, Reynier Jansz, var en vävare som producerade ett fint satintyg kallat kaffe ; han var också aktiv som konsthandlare. År 1641 var familjen tillräckligt välmående för att köpa ett stort hus med ett värdshus, kallat Mechelen, på torget. Vermeer ärvde både värdshuset och konsthandeln efter sin fars död i oktober 1652. Vid denna tid måste emellertid Vermeer ha bestämt att han ville bedriva en karriär som målare.
I april 1653 gifte sig Vermeer med Catherina Bolnes, en ung katolsk kvinna från den så kallade Papenhoek , eller Papist's Corner, i Delft. Denna union ledde honom att konvertera från den protestantiska tron, där han växte upp, till Katolicism . Senare på samma årtionde flyttade Vermeer och hans fru in i huset till brudens mor, Maria Thins, som var en avlägsen släkting till Utrecht-målaren Abraham Bloemaert .
Förvånansvärt är lite känt om Vermeers beslut att bli målare. Han registrerade sig som en målare i Delft Guild of Saint Luke den 29 december 1653, men hans mästares (ar) identitet, hans tränings karaktär och hans lärlingsperiod är fortfarande ett mysterium.
Eftersom Vermeers namn inte nämns i Delft arkivregister under slutet av 1640-talet eller början av 1650-talet är det möjligt att han, som med många blivande holländska konstnärer, reste till Italien, Frankrike eller Flandern. Han kan också ha tränat i något annat konstnärligt centrum i Nederländerna, kanske Utrecht eller Amsterdam. I Utrecht skulle Vermeer ha träffat konstnärer som var nedsänkta i de djärvt uttrycksfulla traditionerna från Caravaggio , bland dem Gerrit van Honthorst. I Amsterdam skulle han ha stött på effekterna av Rembrandt van Rijn, vars kraftfulla chiaroscuro-effekter förbättrad den psykologiska intensiteten i hans målningar.
Stylistiska egenskaper hos båda bildtraditionerna - Utrecht-skolan och Rembrandts - finns i Vermeers tidiga storskaliga bibliska och mytologiska målningar, såsom Diana och hennes nymfer (c. 1653–54; även kallad Diana och hennes följeslagare ) och Kristus i Marias och Martas hus (c. 1654–56). Den mest slående assimileringen av de två traditionerna är uppenbar i Vermeer's Procuress (1656). Ämnet för denna scen av legosoldatkärlek kommer från en målning av Utrecht-skolkonstnären Dirck van Baburen i samlingen av Vermeers svärmor, medan de djupa röda och gula och de starka chiaroscuro-effekterna påminner om Rembrandts stil av målning. Den svagt upplysta figuren till vänster om sammansättning är förmodligen ett självporträtt där Vermeer tar anteckningen om den förlorade sonen, en roll som Rembrandt också hade spelat i en av hans egna glada företagsscener.
I början av 1650-talet kan Vermeer också ha hittat mycket inspiration tillbaka i sitt hemland Delft, där konsten genomgick en snabb omvandling. Den viktigaste konstnären i Delft vid den tiden var Leonard Bramer, som inte bara producerade småskaliga historiemålningar - det vill säga moraliskt uppbygglig skildringar av bibliska eller mytologiska ämnen - men också stora väggmålningar för hovet till prinsen av Orange. Dokument visar att Bramer, som var katolik, tjänade som vittne för Vermeer vid hans äktenskap. Även om det verkar som att Bramer åtminstone var en tidig förespråkare för den unga konstnären står det ingenstans att han var Vermeers lärare.
En annan viktig målare som Vermeer måste ha känt i Delft under denna period var Carel Fabritius, en före detta Rembrandt-elev. Fabritius är stämningsfullt fundersam bilder och innovativ användning av perspektiv verkar ha påverkat Vermeer djupt. Denna anslutning noterades av poeten Arnold Bon, som i skrift om Fabritius tragiska död 1654 i Delft-pulverhusexplosionen noterade att Vermeer mästerligt trampade i [Fabritius] väg. Men medan Vermeer var medveten om Fabritius arbete finns det inga bevis som tyder på att han studerade med Fabritius.
Oavsett omständigheterna i hans tidiga konstnärliga utbildning började Vermeer skildra scener i det dagliga livet under andra hälften av 1650-talet. Dessa genremålningar är de som han oftast associeras med. Gerard Terborch, en konstnär från Deventer som mästerligt återgivit textur i sina skildringar av hushållsaktiviteter, kan mycket väl ha uppmuntrat Vermeer att driva vardagsscener. Visst är Terborchs inflytande tydligt i en av Vermeers tidigaste genre målningar, Flicka som läser ett brev på ett öppet fönster (c. 1659), där han skapade ett lugnt utrymme för den unga kvinnan att läsa sitt brev. Till skillnad från Terborchs karakteristiska mörka interiörer badade Vermeer dock denna anmärkningsvärt privata scen i ett strålande ljus som strömmar in från ett öppet fönster. Målningen avslöjar också Vermeers växande intresse för illusionism, inte bara i inkluderingen av en gulgrön gardin som hänger från en stång som sträcker sig över toppen av målningen, utan också i de subtila reflektioner av kvinnans ansikte i det öppna fönstret.
Vermeers interiörscener under denna period påverkades också av arbetet av Pieter de Hooch, en ledande genalmålare i Delft vid den tiden. De Hooch var en mästare i att använda perspektiv för att skapa en ljus interiör eller innergårdsscen där figurer är bekvämt belägna. Även om inga dokument länkar till Vermeer och de Hooch är det mycket troligt att de två konstnärerna var i nära kontakt under denna period, eftersom ämnena och stilen för deras målningar under dessa år var ganska lika. Vermeer's Vy över hus i Delft (c. 1658; även kallad Den lilla gatan ) är ett sådant arbete: som med de Hoochs innergårdsscener har Vermeer här porträtterat en värld av inhemsk lugn, där kvinnor och barn arbetar med sitt dagliga liv inom den lugnande miljön i sina hem.
Johannes Vermeer: Vy över hus i Delft Vy över hus i Delft (även kallad Den lilla gatan ), olja på duk av Johannes Vermeer, c. 1658; i Rijksmuseum, Amsterdam. Med tillstånd av Rijksmuseum, Amsterdam; gåva av H.W.A. Deterding, London, objekt nr. SK-A-2860
Copyright © Alla Rättigheter Förbehållna | asayamind.com